《也是冬天，也是春天》是著名作家迟子建近年来的散文新作合集，也是她创作生涯中首部摄影插图散文集。全书依照主题分六辑——“好时光悄悄溜走”“我的世界下雪了”“时间怎样地行走”“美景，总在半梦半醒之间”“也是冬天，也是春天”“渐行渐远的夕阳”。其中，有对故乡风物的怀念，有对童年逸事的回忆，有对亲人朋友的眷恋，有对自然美景的感悟，有对人情世故的慨叹，有对文学艺术的沉思，展现了迟子建对故乡、童年、自然与人生的深刻感悟和独特思考，也传递了她对文学与艺术的热爱和追求。

《也是冬天，也是春天》里的散文，从内容上来说“好吃”，从形式上来说“好看”，两者结合便成经典。配以精美的照片和诗性的笔调，图文并茂，烘托出人世间的温暖与苍凉；而旧事的流连，人生的慨叹，文学的漫谈，艺术的沉思，至真至美，显出清新雅致来。

全书收录的散文，主题丰富：乡土主题、自然主题、死亡主题、女性主题、生存主题等，无所不包，更有对故乡的深情回忆，对亲人的怀念，以及对生命、时间和自然的深刻思考。纵然故乡——北极村天寒地冻，环境恶劣，饱经磨难，但依然念兹在兹。“世界吻我以冰霜，我却报之以美好”，笔下纵有苍凉，也不乏温暖。其创作源泉，全在生于斯长于斯的那块土地：夏日的激流、冬日的暴风雪、田园里的蔬菜、森林里的蘑菇、家乡河流的鱼、长夜火炉里的柴、寒风中的灯笼……人生的寒冬和岁月的暖春在此相互映照，有如别样的画卷在你眼前一幅一幅徐徐铺开。在这样独特的画卷里，深入探讨生命的苦难与美好，以及个人经历对创作的影响，在温情与苍凉中流淌着生命的诗意。迟子建深深地爱着那片给予她磨难也给予她温暖的土地——正是那片土地给了她创作的力量、灵感和动力，才有了别样的“冬天”和“春天”。

形式上，从语言到技巧，有温度，有广度，有深度，美不胜收。

一看标题便觉新鲜，总有新意在等着你：《撕日历的日子》一个“撕”字，寻常日子便“立”起来了，触手可及，带着温度；《谁说春色不忧伤》以“反弹琵琶”手法，反向立意，设置悬念，引发读者思考；《时间怎样地行走》把抽象的时间具体化、人格化，寻常的时间顿时不寻常起来；《也是冬天，也是春天》在矛盾中翻出新意，虚实相生，引人遐想……诸如此类，俯拾即是。标题之下，从文中精心撷取的金句引路，或巧妙释题，或概括主旨，如一盏明灯高悬，既闪烁光芒，又引领阅读——而这样的美，皆源于独特的语言——诗性语言之美。迟子建的散文，文风独特，日常生活的写实功力极强，寻常人、寻常物、寻常事，在她的笔下便如凤凰涅槃，蜕变成不寻常了。《美景，总在半梦半醒之间》，标题便透出诗意，也透着苍凉。开篇前的金句，诗情画意流淌，极力烘托林间的月亮，又透出一股温暖。全文书写美景——月亮，像散文诗或者诗散文——绝不是寻常意义上的散文，通篇诗意浓郁。你看那些诗一般的文字：“穿窗而过的月亮，会拿出主子的做派……它躺得并不安分，跳动着，闪烁着……被月光这样撩拨着，我只能睡睡醒醒了”“春天的月光，似乎也带着绿意……雪地上的月光新鲜明媚得像刚印刷出来的年画”“月光大约太喜欢玻璃杯了，在它身上作起了画”“那些还未发芽的树，原本一派萧瑟之气……好像树木一夜之间回春了”……迟子建笔下的文字，总是诗意、灵气、沉静、温暖、深邃；但同时又少不了苍凉：“消尽了而又没有返青的树，看上去是那么单调”“不知去哪儿疗伤去了”“它燃烧得太忘我了……一点点地亏下去”“因为月亮懂得……是生命必不可少的养料”……文如其人，文字是作家的心声。读其文，知其人——她灵气丰盈，那是故乡的土地赋予的；她沉静安然，那是文字的浸润造就的；她宽广豁达，那是人生的伤痛淬炼的。有人说：迟子建的笔触苍凉而有温情，直击每一个疲惫灵魂深处；她的文字让我们重新发现了生命的自由与辽阔，感受到了生命的美好与意义。读迟子建的散文，在冬夜里慢慢地读，随着迟子建“意识流”般在她的故乡她的世界漫游，你会有这样一种独特的愉悦——初春时节乍暖还寒，继而春风和煦春光明媚春色怡人，从冬天走进春天……你不能不敬佩迟子建的语言文字，细腻、温润、富有诗意，描绘生活中那些寻常的细节，总能让你感受到生活中的美好与温暖。

“好看”的语言之外，行文别开生面——人格化、细节化和理性化，在此完美呈现，“好看”叠加。

《谁说春色不忧伤》里，雪花“强悍的统治”，春天的到来“最铺张”，屋檐滴水声是“春天的第一声呼吸”“春天伸了一下舌头，扮个鬼脸”……人格化贯穿全篇；寒风“把人吹得脸颊通红，口唇干裂”，人们“得大声说话，不然对方听不清”“我张开嘴，希望雾气能像止痛散”……细节化随处可见。《时间怎样地行走》里也是如此，挂钟是“狠心的老头”，是“看不见形影的家长”，它“走得不慌不忙”；手表在“手腕上跳舞”，感觉“鬼鬼祟祟”“少了几分气势”“没了威严”“有些落寞”……人格化充满情趣；“提着灯笼在雪地上玩个尽兴”“在雪地上畅快地打几个滚”“躲在……跳舞”……细节与拟人相映成趣。至于理性化，可以这么说：《也是冬天，也是春天》的每一篇散文，主打风格便是夹叙夹议，叙则形象生动，议则饱含哲理，相辅相成，水乳交融。此外，还有多种技巧自然而然地融合，相映成趣，却不露痕迹。《父亲的肖像》从多角度写父亲：切入角度新——父亲冬天去世，与熊的冬眠对比，深情内敛；选材新颖——从四爷爷的眼里，写记忆中的父亲的最后形象；叙写一波三折——“我”的印象、四爷爷的回忆、学生的来信、母亲的印证；叙事有现场感——父亲带领工人建校的辛苦；细节描写——“一会儿看看这个的脸，一会儿摸摸那个的头”“他就让这位新老师携着家眷，在我们家一住两年，吃一锅饭却分文不要”……从头到尾，冷静地叙写，生活气息浓，还有小说的味道，耐人咀嚼。

“形散神聚”却毫不拘泥，不乏随笔的灵活自由，甚至还有着小说化的味道，正是迟子建散文的魅力所在。诸多技巧融合，你却感觉不到在有意使用技巧，艺术的最高境界便是无技巧，出神入化之故也。她用独特的语言叙写着故乡的冬天与春天，将你带入一个既冷冽又充满生机的世界。然而，冬季充满了丰富的色彩和情感，春天不只是万物复苏，生机勃发，更是生命与希望的象征。

《也是冬天，也是春天》既是魅力尽显的文学作品：细腻生动的叙写和深邃入微的哲理，温暖、苍凉之中充满治愈人心的力量；更是触动人心的灵魂之作：在欣赏文学之美的同时，启迪着你重新思考人生之美——人生的意义和价值。无论生活如何变迁，无论面临怎样的困境与挑战，保持对生活的热爱和对人性的关怀，就能走过“冬天”，迎来“春天”，生命的诗意不停地向前延伸。

□贺有德