□刘俊萍

一辆白色的轿车缓缓停在我们身边。只见一位七十多岁的驼背黑衣老人，一手抓着潜水服，一手提着网袋，慢慢地挪下车。她费力地朝车里挥了挥手，就蹒跚着走向布满礁石的济州岛海滩……

济州岛是韩国最大的岛屿，一座典型的火山岛，是世界新七大自然奇观之一。我真是没想到，刚来济州岛的第二天，就能亲眼见到“海女”。

从百度和韩剧中，我了解到，海女是一项古老的职业，指不戴辅助呼吸装置、只身潜入海底捕捞龙虾、扇贝、鲍鱼、海螺等海产品的女性。在日本、韩国等地均有这一职业。由于水下环境复杂，还有可能遭到鲨鱼等食肉鱼类的袭击，工作风险极高，所以海女通常集体下海。她们在风浪里作业，只要一不留神，就有葬身海底的危险。大概因为是高危职业的原因吧，人们都亲切地称她们是大海的女儿——海女。

当地时间下午5点过，我和女儿正在海边散步。如果不是亲眼所见，我不会相信，这么大年龄的老人还会下海，还在做海女。

济州岛夏季的气温也就在23度左右，因为刚下完雨，气温还要低一点。我上午因为在海水中玩了一会，中午还拉了肚子。而这些年过七旬的海女却要在冰冷的海水中工作好几个小时！

我的心情顿时有些沉重……

等我们散完步回酒店，躺在床上看海景的时候，大海里的一个个黑点映入我的眼帘。经过我一再确认，那些黑点，就是穿着潜水服的海女。

“那位老人就在其中吧！”我的脸贴着玻璃窗，边看边幽幽地说道。

女儿看我如此关注海女，特地翻译老人从车上下来时，车里的孩子对老人说的话：“奶奶当心哦！”

“哦！那她一定是在为儿孙们拼命啊！”我对女儿说。

不知为何，就算海女从我眼皮底下走过，我也没想起去拍照。整个下午，连一张海女的照片都没拍，我心中没有见到海女的兴奋，有的只是对这些老人满满的同情。

“济州岛的老人年纪这么大了，还要在冰冷的海水里工作好几个小时，就算是年轻人也会受不了啊！”我感叹道。

女儿说：“那是因为勤劳已经成了济州岛老人的习惯了吧！”

我却不以为然。我在家的时候，常常因为同情而多买阿婆的菜，好让她早点回家。阿婆总让我扫她孙女的微信收款码，她说卖菜的钱都给孙女做零花钱。可见，阿婆种菜、卖菜赚钱，是为了补贴儿孙。

从海女身上，我看到了令人担忧的一面——“啃老族”的诞生。老人习惯了劳作，而有些年轻人却好逸恶劳，因为他们早已习惯了心安理得地接受长辈的付出。

从济州岛回国以后，我的脑海中一直盘旋着海女的身影，我的心也因为怜悯海女而备受折磨。毕竟她们年纪大了，却还要在冰冷的、充满未知危险的海水中工作，她们的子女于心何忍？

女儿仿佛看穿了我的心思，她说：“你是不是想画一幅海女图呀？”

被她这么一说，我眼睛一亮。是啊！我就是想定格那个画面，想让那个揪心的、打动我的画面，打动更多的人。打动那些岁月静好却总以为自己一直生活在苦痛里的人，以及那些坦然接受长辈付出的人，那些一再啃老的人。

“我真的想要画一幅海女图！”我坚定地对自己和女儿说。说罢，我情不自已，有些泪目。

我确定了自己的心意，就是想要画一幅海女图的油画。可是，又因为当时没有拍照而深陷烦恼。毕竟，记忆中的海女也就是一个个小得不能再小的小黑点。

我该如何创作这幅海女图呢？

幸好后来在女儿的照相机里，我发现了蛛丝马迹：一个小小的、佝偻着身子的海女的身影终于映入眼帘。我顿时鼻子发酸，眼中升腾起了一抹薄雾。

我仿佛看见，幽深的、波光粼粼的海面，广阔的、灰紫色的天空中，挂着一抹金灿灿的晚霞。一大片黑色的礁石中，一个小小的、黑黑的、佝偻着身子的老人，她一手拿着黄色的工具包，一手拿着绿色的网袋，正走在礁石滩上，她迈着沉重的脚步，费力地挪向大海。乍一看，仿佛她背负着千斤重担，步履蹒跚，却又执着向前……

如果不是她左手抓着的黄色工具包和右手抓住的绿色网袋，那小小的、黑黑的身影很有可能就与礁石融为一体了吧？

这样的构图，从画油画的角度看，最多也只能算是一幅风景画。可我想要画的是海女，要突出的是人物。

“画人物画，要突出人物，忽略风景；也可以把风景作为背景，人物尽量往大了画。”我的美术老师曾经如是说过。可是，在这张构图中，我却无法把人物画大。因为，她与天空、大海，与布满礁石的海滩相比，实在是太渺小了！也正是这种在对比中的渺小震撼了我，让我思索，让我清醒，让我因此而苦痛着。

我不能把她画成巨石屹立海滩，我只能还原真实的感受、真实的场景。我的内心深处犹如大海波涛汹涌着，我仿佛听到、看到呼啸着的海浪吐着白沫，叫嚣着撞击礁石，想要带走那小小的黑影——海的女儿。而我，却想要抗争；想要凭一己之力，力挽狂澜；想要用小小的画笔来定格那小小的身影，以确保她不被汹涌的海水吞没……